LETS FUCK, 2022, ERIC STEFANSKI
Eric Stefanski
Lets Fuck , 2022
Óleo y acrílico sobre lienzo
Eric Stefanski vive y trabaja en Chicago. Estudió en el School of the Art Institute of Chicago y recibió su MFA en la School of the Museum of Fine Arts Boston.
Su obra es una reflexión sobre el fracaso, el humor y la sinceridad que conlleva ser artista. Explora temas de la sociedad moderna y la historia del arte mientras reflexiona sobre su propia historia personal a través de obras abstractas a gran escala que incorporan texto.
Medidas: 50 x 40 cm
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Lady of Shalott, serie »Old Father Thames»
Año 2018
Julia Fullerton-Batten
El mundo de Julia Fullerton-Batten (Bremen, Alemania, 1970) en la serie «Teenage Stories» es el de Alicia en el País de las Maravillas. El personaje de Alicia toma diferentes caras de sus personajes como si estuviéramos en un baile de máscaras. Unas veces Alicia camina sonámbula, otras contempla su reflejo como Narciso y otras parece golpeada o en plena ensoñación. Esta aproximación psicológica a las niñas en transición hacia la adolescencia no deja de ser extrañamente perturbadora, plena de interrogantes y de autenticidad. El juego de sus personajes no es sino un artificio que disfraza un momento decisivo en sus vidas: la edad de la inocencia interrumpida. Esta idea de transición es desarrollada en el proyecto «In Between» con una extraordinaria visualización de un tiempo en suspensión.
Julia nos ofrece con generosidad y sinceridad una obra autobiográfica desplegando una maestría técnica ilimitada y una puesta en escena calculada al milímetro que no nos resta un ápice de frescura y espontaneidad. En sus últimos trabajos busca un contexto y unos protagonistas alternativos que interroga con idéntica habilidad, como en las series «Unadorned», «Feral Children» y «Old Father Thames».
W 101 x D 0,5 x H 76
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Tinta china y rótring sobre papel.
La Balsa de Moisés Mahiques toma como referencia la famosa obra Le Radeau de la Méduse de Théodore Géricault, que retrata el naufragio de la fragata Méduse. A través de esta imagen histórica, Mahiques reflexiona sobre el poder, la disciplina y la sumisión como elementos de control social, aplicados en la actualidad. Con esta obra, el artista pone de manifiesto el drama y las tensiones socioeconómicas que vivimos, proponiendo una crítica que conecta el pasado con el presente.
Medidas: 140 x 150 cm
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Cristina Macaya — The Bobst Library, 2017
Impresión digital sobre papel de algodón Baryta FB Hahnemühle
La fotógrafa Cristina Macaya presenta The Bobst Library (2017), una obra que refleja su mirada precisa y poética sobre los espacios contemporáneos. La pieza está realizada mediante impresión digital en papel de algodón Baryta FB Hahnemühle, garantizando una calidad de archivo excepcional y una riqueza tonal que realza la profundidad de la imagen.
Formada en Inglaterra y Suiza, Macaya estudió Economía y Literatura Francesa en Tufts University. Posteriormente, desarrolló su carrera profesional en medios de comunicación, trabajando para Canal Plus (Francia y España) y Univisión Nueva York como field producer de noticias. Su pasión por la imagen la llevó a estudiar fotografía en el International Center of Photography (ICP) de Nueva York.
Actualmente combina su labor en el ámbito editorial con su práctica como fotógrafa artística, destacando por la minuciosidad con la que desarrolla cada proyecto: desde la concepción de la idea hasta la edición y la impresión final.
Medidas: W 153 x H 210 cm
Blue Shadow Men 2016
Alfombra Blue Shadow Men diseñada por Leo Rydell Jost realizada de forma artesanal en lana 100% Nepal. Pieza única.
Medidas: W 150 x D 142 cm
IVA no incluido
«Sin título»
Resina sobre madera
Fernando de Ana
Si existe un gen del arte, Fernando de Ana (Talavera de la Reina, 1979) y licenciado en Bellas Artes, lo lleva consigo. Desde que nació ha estado rodeado de óleo y lápices, espátulas y aguarrás. Pertenece a la tercera generación de una saga de artistas que comenzó a principios del siglo XIX con su tío abuelo, José Pérez, pintor y primer director del Museo de Arte de Cádiz, y siguió con su padre, Juan Carlos Jiménez, también pintor y Doctor en Bellas Artes.
Si sus antepasados se deleitaban con la luz y los bodegones, Fernando de Ana ha querido explorar también otros lenguajes más contemporáneos, trabajando primero como ilustrador –ha recibido varios premios internacionales- y creador de dibujos animados, para más tarde empaparse del diseño y la vanguardia holandesa, país pionero en este campo, donde compaginaba su labor artística con la de director de arte durante más de una década. Su trabajo ha estado expuesto en Praga, Bolonia, Ámsterdam o Londres, entre otras ciudades y ha sido seleccionado y galardonado en diferentes certámenes de arte.
De esa trasversalidad de influencias y de esa simbiosis de referencias clásicas y vanguardistas, llega ahora su madurez como artista. Alejado de su zona de confort, el artista apuesta por un lenguaje propio en el que las emociones priman sobre lo metálico. Su modo de estar en el mundo palpita en su obra: las relaciones humanas marcadas por el sexo, la soledad y la melancolía, la ansiedad como catalizador del arte, las obsesiones girando en espiral, la repetición de patrones, el morbo agitado con la ternura infinita, la Inocencia frustrada que aun así respira, lo conmovedor como motor. La obra de Fernando de Ana responde a un proceso creativo maduro, construido a lo largo de varias décadas explorando diferentes formatos, donde el material, el sentido y el sentir van en la misma dirección. ‘Forbbiden carnal’, su elegante serie en resina y neón, se ha convertido ya en un exponente al combinar sin complejos un material aparentemente frío y de límites geométricos con la calidez y la sensualidad de la luz, de modo que ha conseguido que ambos elementos intercambien naturalezas.
El autor se desnuda a través de esta minuciosa técnica y nos habla de su mundo interior, sus contradicciones y sus miedos, todo ello atravesado por Eros y Thanatos, el placer y el dolor, la contradicción como génesis misma de la vida. Cada obra de ‘Forbbiden Carnal’ muestra un aspecto de las relaciones sentimentales, un instante en la relación con el otro, siempre compleja y necesaria: la flecha del primer contacto visual, la vulnerabilidad propia, la seducción como tótem y motor, la mentira y lo decadente, la caricia como antídoto a la soledad. Nada mejor que la resina, el color y la simbiosis de la geometría con el neón para expresar todo este universo sensitivo, que no solo busca conectar con lo bello y lo terrible del espectador, sino seducirle a él también.
W 150 x D 7 x H 150
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